本片因大量运用表现性( xìng)色彩，被国外影评人誉为( wèi)“世界上第一部真正意义( yì)上的彩色电影”，获得1964年威( wēi)尼斯电影节金狮奖。 （这也( yě)是安东尼奥尼“三金大满( mǎn)贯”的第二块拼图，其余两( liǎng)块是1961年《夜》的柏林金熊奖( jiǎng)和1966年《放大》的戛纳金棕榈( lǘ)，六年内囊括三大电影节( jié)最高奖，效率惊人。） 1.整体影( yǐng)调灰暗阴冷，主题关涉工( gōng)业化图景、生态破坏、精神( shén)危机与冷漠孤独的人际( jì)关系。影片尽管在威尼斯( sī)斩获最高奖，但收获的评( píng)价两极化严重。这是由于( yú)本片和安东尼奥尼一举( jǔ)成名的“爱情三部曲”类似( shì)，都几乎取消了戏剧冲突( tū)，节奏缓慢，情节琐碎迷离( lí)。但安东尼奥尼想呈现的( de)正是人物的内心困境，以( yǐ)空间和环境的设置来外( wài)化主人公的心理是安氏( shì)最擅长的手法，也被称作( zuò)“心理现实主义”。同时代的( de)另一位意大利大师级导( dǎo)演费德里科·费里尼也善( shàn)于呈现人物心理（尤其是( shì)中后期），但和安东尼奥尼( ní)内敛冷静的风格迥异。费( fèi)里尼的影片多将梦境、想( xiǎng)象与回忆视觉化，甚至自( zì)由地切换真实与虚幻（《八( bā)部半》），影片也常常以狂欢( huān)热闹的氛围贯穿始终。可( kě)以说，费里尼表现心理的( de)方式更为直接（内心活动( dòng)视觉化），于狂放外向中映( yìng)衬出人物内心的空虚与( yǔ)孤寂感，而安氏则惯于以( yǐ)外在景物和环境反映角( jiǎo)色心里的冷漠疏离，更为( wèi)间接，也趋于冰冷内向。我( wǒ)个人更为偏好安东尼奥( ào)尼的表现方式~ 2.安氏在多( duō)处使用了电子噪音，并用( yòng)失焦模糊的色团来模拟( nǐ)处于晕眩迷惘状态中的( de)女主角的主观视角，可以( yǐ)说颇有心理惊悚片氛围( wéi)。 3.首尾回环结构，身披绿衣( yī)的莫尼卡·维蒂携身穿棕( zōng)衣的儿子游荡于灰蒙工( gōng)厂之景，刺目至极，绿色和( hé)棕黄也是影片中第一抹( mǒ)较高饱和度的颜色，结尾( wěi)似乎暗示女主角和这一( yī)片“红色沙漠”达成了妥协( xié)、和解，正如台词所示： -为什( shén)么那种烟是黄色的？ -因为( wèi)它们是有毒的。 -那么，如果( guǒ)一只小鸟飞过那里，就会( huì)死去！ -现在小鸟们都知道( dào)了，它们再也不从那上面( miàn)飞过了。走吧。 4.浓雾中的静( jìng)止群像一段，实在妙不可( kě)言。海边码头的白雾逐渐( jiàn)笼罩朱莉安娜的几位朋( péng)友，并将她和朋友分隔开( kāi)来。雾中的数人面色凝重( zhòng)，目光全部聚集在朱莉安( ān)娜身上。而她则与泽勒手( shǒu)牵手，注视着对面的四人( rén)。具体到影片的镜头编排( pái)，由朱莉安娜与泽勒的双( shuāng)人镜头（中景）开始，外反拍( pāi)（两人背对镜头作为前景( jǐng)，对面四人作为后景面对( duì)镜头），接着是四人中的靠( kào)右一男一女各自的近景( jǐng)镜头，朱莉安娜近景，再接( jiē)左边两人（也是一男一女( nǚ)）分别的近景凝视，朱莉安( ān)娜近景（逐渐走近），之后是( shì)内反拍展现四人全景的( de)镜头，四人被右面飘来的( de)雾霭缓缓遮蔽，直到几乎( hū)看不清轮廓为止，切到朱( zhū)莉安娜特写，最后她走向( xiàng)四人（外反拍全景），并钻入( rù)汽车。 嗯，貌似写出来具体( tǐ)分析反而会失掉不少情( qíng)绪呢，总之这个场景真是( shì)棒，虽然没有安哲罗普洛( luò)斯《尤利西斯的凝视》中结( jié)尾雾中镜头那么长，但也( yě)足够迷人。 5.关于本片的色( sè)彩运用，亮点太多，只能记( jì)录几个印象最深的段落( luò)了：片头工厂里的五彩管( guǎn)道（红黄蓝绿都齐了），海边( biān)建议木板房的橘红里间( jiān)与天蓝外墙（最后红色木( mù)板被大家拆了当柴烧，蛮( mán)有意趣），结尾鸟儿避之不( bù)及的有毒黄色烟雾，极具( jù)视觉冲击力的宾馆客房( fáng)内景（纯白与鹅黄的窗帘( lián)、头天蓝色第二天睡醒却( què)变成粉红色的壁纸），还有( yǒu)宾馆走廊的现代极简装( zhuāng)潢（米色墙壁与地板配白( bái)色房门，天花板透出射灯( dēng)、如镜面般平滑的白色罩( zhào)板）......这部电影里几乎每一( yī)帧都美若油画，颜色的大( dà)胆选则令人醉心不已； 6.乌( wū)托邦海岸幻境是本片唯( wéi)一没有调色、染色或外加( jiā)滤镜的段落，也与心烦意( yì)乱、彷徨纠结的女主角及( jí)所处的工业化红色荒漠( mò)形成对照。湛蓝碧绿的海( hǎi)水与粉色沙滩，少女孤单( dān)而自由的在水中游弋，人( rén)形岩礁发出高亢嘹亮的( de)歌声。听故事的儿子问母( mǔ)亲是谁在唱歌，答曰：所有( yǒu)人......所有事物。 7. 几句个人很( hěn)有感觉的台词： “我不可能( néng)长久地远望着大海，并且( qiě)对陆地上所发生的事仍( réng)然感兴趣。” “真实里面有一( yī)种令人恐惧的东西...我不( bù)知道是什么” 我不是一个( gè)单身女人. 但是，有时侯 我( wǒ)会感觉...分裂...（Separated） 不是与我的( de)丈夫（疏离），不是。 而是我的( de)身体...已经...分离... 如果你捏( niē)我， 你没有感觉。（You don't suffer.） 我在说些( xiē)什么？ 哦，是的。 我是有病的( de)，但是... 我必须不去想它。 也( yě)就是说... 我不得不认为... 那( nà)些所有发生在我身上的( de)人和事... 就是我的生活。 那( nà)就是它！ 【版权所有，禁止转( zhuǎn)载！】
更多电影推介、精彩评( píng)论与相关分享，请关注公( gōng)众号：冰红深蓝电影
